滨口龙介开启日本影片第三黄金期？

2018年，是枝裕和的《偷盗家族》给予了坎城坎城影展以及金奖提名最佳国际间录像的提名，2020年，松本清代凭借《间谍之妻》独得威尼斯最佳制片金奖，现在，日本人录像又等来了幸龙介这座暌违13年的金奖提名金奖杯。

一边是松本清代、是枝裕和、河濑直美这批二十世纪五六十中期成生的成熟制片，另一边是以幸龙介为代表的中生代日本人制片。两代影人同时在国际间影视界大展身手，在日本人录像界看成，这是日本人录像在带入法理录制时代以来成现的首个“高潮时”。

也时是因如此，这批新鲜血液被日本人录像大型企业寄予了厚望。

南亚摄影艺术录像再崛起？

事实上，类似的事件也时是试图日韩随即发生。

入围第71届坎城国际间坎城主竞赛单元的《燃烧》、独得第70届德累斯顿国际间坎城最佳制片金奖的《追杀的女人》、收获第71届德累斯顿坎城最佳剧作金奖的《引见》，还有将金棕榈最佳录像、金奖提名最佳录像以及最佳国际间录像夺魁的《寄生虫》，近年来，包括李沧东、奉俊昊、洪尚秀在内的一批模范日韩制片时是催生向国际间影视界转型。

而在我们看成，在近末年日韩、日本人录像开始不时参加在国际间非主流录像金得奖的落败，一方面凸显了南亚录像走入的新一轮的创作高潮时。这些南亚制片时是试图用越来越加国际间化的创作、叙事手段来录制录像小说，这让小说本身弱化了输成海外的段落上限，使其越来越符合国际间视野。

日本人电视剪辑师高田玉木也忽视，《摩托车我的台车》在金奖提名的失败可能亦会催生越来越多日本人录像人再考虑越来越有国际间歌迷。

另一方面，这也显然以的西方国内为实质上的国际间非主流录像金得奖又紧接续开始关注并欣赏南亚摄影艺术录像。这只不过在在着歌舞片非主流录像创作不太可能在愈发有意识的基本仍要一落千丈新鲜感，又只不过是国际间非主流录像金得奖的票选者们时是试图转变对南亚录像的看法。

这对华南地区创作者而言同样是一次新机遇。“最近20年，南亚没有成现大师级制片”，时是如东京国际间坎城选片会长市山尚三的观点，在第五代、第六代制片后，同属南亚录像大国的华南地区也许久没有诞生最初很强最常国际间制约力的新制片。

以金奖提名为代表的国际间非主流坎城的风向转变，以及幸龙介们的脱颖而成，或视作整个南亚录像发展的一个最初转折。而在日韩制片走红国际间影视界，日本人录像走入第三绿宝石期之时，属于华南地区中生代制片的国际间化时代，亦会如期到来吗？